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De intelecto, viseralidad, arrogancia, genialidad e intriga King Crimson, segunda visita a México - agosto del 2001 por El Sr. González 
Era el 17 de agosto por la mañana. Me topé con él accidentalmente. Yo salía del elevador, en el Hotel en el cual se iba a realizar la conferencia de prensa y que fue cancelada en el último momento. Tras el asombro, solo pude decir Mr. Fripp. Fui totalmente ignorado. Y su actitud no varió cuando en un segundo intento lo volví a llamar. Sentí algo parecido, cuando hace algunos años, Gloria Trevi me hizo lo mismo en un ascensor de un hotel en Monterrey. Yo solo buscaba ser amistoso y ella actuó como si yo no existiera. En fin, con la sola relación de estas dos situaciones, terminé riéndome. "Hago mal si lo tomo como algo personal" pensé. Y es que para los que hemos seguido a King Crimson y a su líder Robert Fripp, una anécdota de estas, coincide perfectamente con la imagen que de él se conoce, sea mito ó no . Alguien me dijo alguna vez, que no dejaba que nadie lo tocase, lo cual me pareció poco real, pero habla de la idea que se ha creado en su torno, algo así como de que es un genio antisocial. Según lo que puedo entender de su historia y de lo que él mismo ha dicho en diversas ocasiones, los músicos en general, solo son un vehículo para que la música nos alcance. En otras palabras, la música es lo verdadero y lo que realmente importa. No así, toda la parafernalia con la cual la envuelven los mercaderes del show business. Supongo que esto incluye él que no reconozca la dinámica de los fans que van tras el autógrafo (y también supongo que me confundió con uno... no andaba muy lejos). De cualquier modo, en mi personal punto de vista, no creo que esté bien que una persona ignore a otra. De una posición digna y ética, se puede pasar muy fácilmente a la arrogancia. La personalidad de Fripp, me causa intriga y no sé si sea su intención generarla. Aun así, no puede negar, con todo y lo que haga, que él es una persona mundialmente conocida, por no decir "un Rock Star". Me intriga porque además creo en la posición que ha tomado ante su trabajo y su entrega a la experimentación. Las ideas que ha manejado dentro y fuera de King Crimson las comparto y como músico, esto me seduce. Y como coincido en que la música es lo que realmente importa, esa misma noche asistí a la presentación, primera de tres, que King Crimson daría en el Teatro Metropólitan de esta Ciudad de México. Encontré a muchos músicos y demás fauna rockera. Ahí estaba Jose Manuel Aguilera, Oscar Sarquiz, el editor Benjamín Salcedo y el fotógrafo Fernando Aceves, entre otros. Todos listos para escuchar lo que para muchos es una de las músicas más vanguardistas y experimentales que se puedan oir en la actualidad. En sus comienzos, a finales de los sesentas, King Crimson se le ubicó como parte del movimiento de rock progresivo que en ese entonces nacía en Europa. Sin embargo, clasificar el estilo de una banda no es siempre suficiente para definirla y en este caso, menos. King Crimson no fue un grupo que se estacionó en el estereotipo setentero. De hecho, cuando parecía que consolidaban algún tipo de definición o empezaban a tener exito, solían separarse. Fripp, como el cerebro organizador, nunca cedió ante ningún tipo de autocomplacencia y en cambio, siempre mantuvo la linea de búsqueda musical. De King Crimson, uno siempre podrá esperar escuchar lo que nunca antes habíamos escuchado. Mientras ocupábamos el recinto, presenciamos un acto totalmente agradecible y que, en mi caso, suavizó la sensación del fallido encuentro matutino. El mismísimo Fripp, ambientó nuestra llegada con aproximadamente 15 minutos de Frippertronics ó Soundscapes, como él recientemente los ha definido. Algunos no se dieron cuenta y otros, se acercaban sorprendidos a verlo. Poco a poco la voz se corrió entre los despistados y al terminar, recibió un fuerte aplauso del público. Pocos minutos después, el concierto comenzó. En esta ocasión vinieron con Fripp: Adrián Belew, Trey Gunn y Pat Mastelotto. Desde principios de los ochenta, Belew y Fripp han conformado una mancuerna que es, en buena medida, la esencia de la banda desde entonces. La balanza se equilibra entre el papel racional, matemático y disciplinado de uno, con la viseralidad, la lirica y fuerza del otro. En vivo, Belew es el frontman. Pero no el típico cantante que roba las miradas del público. No puede ser así ante el nivel de todos los demás integrantes. Por lo mismo resulta incluso un acto humilde, que un músico de su talla (que, entre otras cosas, ha ganado varios años el premio al mejor guitarrista experimental por parte de la revista Guitar Player) salga del escenario un par de ocasiones, se quite y ponga su guitarra y sea simpático. Sonará ridículo, pero conozco a más de una estrellita del rock nacional que no le pisan ni los talones y se dan más taco (por cierto, el mismo Belew ha producido a algunos de ellos y no estoy hablando de Santa Sabina). En fin, ya sea por la humildad de Belew ó por ese "estar - no estar" de Fripp (que se sienta de perfil al público y solo lo ve hasta que se despide del escenario), su postura es la de que solo nos van a convencer y maravillar con su música. Trey Gunn y Pat Masterotto, quienes se incorporaron al grupo desde los discos Vrooom y Thrak, no habían tenido el espacio que ahora lucen en The Construcktion Of Light y terminaron demostrando que están a la altura de las circunstancias. Todos ellos vinieron a México hace cinco años además de Tony Levin y Bill Bruford. No los pude ver en aquella ocasión, pero los comentarios fueron muy buenos. En una entrevista que Fripp le diera a Adriana Díaz Enciso en Londres, comentó que él odió aquellos conciertos, aludiendo que el público no oyó un 100% de lo que debía escuchar y que el boleto fue muy caro. ¿Odiará estos también? Por lo pronto, yo veo la cosa con más realismo y lo que comencé a escuchar me cautivó. Tocaron material de los discos recientes y tres temas de la etapa ochentera.
Definitivamente no es una música fácil y ahí radica su encanto. El público respondió con tal euforia que hicieron tres encores. Yo salí impresionado y motivado de este primer concierto de los que darían el fin de semana. El primero en el que yo los veía también, aunque llevo muchos años siguendoles los pasos. Después de todo...no todo es perfecto en esta vida.
Discografía del Rey Carmesí
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De los recuerdos más claros que me quedan son, Prozakc Blues (un blues al estilo Carmesí); también un solo de Fripp con uno de sus tantos sonidos sintetizados que se parecía al timbre de un piano y que resulto buenísimo; la nueva versión de I Have A Dream (nueva porque ya la conocía en la versión individual que Belew tiene en mp3.com) que en vivo es más pesada; Elephant Talk (que es una de mis favoritas); Trey haciendo sonar unas voces con su Bass Touch Guitar (como si de por si, no nos sorprendiera con su forma de tocar); la combinación de toms y tambores eléctricos de Masterotto que tocaba tan bien en esos tiempos tan dificiles y poco comunes que suelen tocar y ese maravilloso shaker que sonaba increíble (ahí me sale lo percusionista, no niego la cruz de mi parroquia); la sobreposición de melodías en diferentes tiempos (que demuestran un dominio matematico del ritmo) y la sensación general del concierto que nos presentaron, haciéndonos parecer que era fácil todo lo que hicieron ¡Guau!.